Cuándo grabar con efectos y cuándo no

 
photo credit: Andez Flamenco

¿Te has enfrentado a este dilema en repetidas ocasiones y nunca has terminado por saber qué es mejor?

¿Muchos te dicen que eso es malo y no debes hacerlo?

Pero si les haces caso posiblemente termines no del todo a gusto con tu grabación y no sabes porqué.

Cómo insertar un procesador externo en un canal en Logic

Un estudio de grabación ideal, ya sea personal o de servicios, será aquel que cuente con lo mejor de ambos mundos: análogo y digital.

Un poderoso programa de audio, una buena interfaz -de calidad y con suficientes canales-, combinados con una colección variada de micrófonos, procesadores fuera de borda -los famosos "fierros"-, amplis, etc.

Y si bien en un próximo artículo ahondaré en este tema tan interesante, en este videotutorial abordo un aspecto crucial para, precisamente, combinar esos dos tipos de recursos.



La realidad cotidiana en la gran mayoría de los estudios personales es lo que se llama popularmente "mixing in the box" -mezcla en la caja-, debido a que casi todo el proceso de audio se realiza dentro de un programa o software de sonido, y sobre todo la mezcla.

Pero muchas veces, y sobre todo en esa etapa, deseamos incorporar procesos externos a nuestra creación.

¿Qué se puede lograr con un procedimiento así?

Enriquecer significativamente el resultado de nuestro trabajo: el sonido final.

Todo dependerá, definitivamente, del equipo con el que se cuente.

Incorporar, insertar, procesos externos a nuestro flujo de señal, ya sea por canal, o para compartir un efecto con otros canales, como ya he explicado en otra ocasión, no es tan difícil de lograr.

Revisa este video para que aprendas cómo hacerlo.

Si bien está explicado en Logic ten por seguro que se puede realizar este procedimiento en muchos otros programas de audio.

Cómo usar un ecualizador con frecuencias fijas

Hace apenas unos días me preguntaron "¿Cómo puedo ecualizar en vivo una batería con una mezcladora pequeña que tiene las bandas con frecuencias prefijadas?"

El problema me pareció interesante.

Como mi principal objetivo en este blog es el proceso de grabación, y parto del supuesto de lo que actualmente casi cualquiera puede tener en su estudio personal,  en todas las explicaciones sobre el ecualizador paramétrico doy por hecho la posibilidad de seleccionar con toda libertad la frecuencia donde trabaja cada banda.

Con la aparición de los programas de grabación, el aumento en la versatilidad de los procesos de audio fue notoria, ya que todo procesamiento es  digital, a través de un pequeño programa, o plugin, que "simula" el funcionamiento de los equipos físicos.

Pero el mundo analógico no es igual.

Cómo conectar un efecto a una consola análoga

Si no sabes cómo configurar adecuadamente un procesador en una mezcladora de modo que puedas sacarle buen provecho, este videotutorial te explicará paso a paso cómo hacerlo.

Son frecuentes las dudas sobre este tipo de conexiones ya que muchas veces se desconocen todas las opciones que muchas mezcladoras tienen, y no necesariamente las más grandes, sino algo sencillo o compacto como lo que se puede tener en un estudio personal.

El audio se ha sofisticado tanto que actualmente los equipos cuentan con muchas funciones que la mayoría de las veces no se aprovechan por desconocimiento.

Si bien podrá haber variantes entre los diversos modelos, este videotutorial da una explicación general que se puede adaptar a la mayoría de lo que se encuentra en el mercado.

Conexiones balanceadas ¿Cómo son y porqué son útiles?

photo credit: Jolalmo

Seguramente te es familiar el conector que aparece en la imagen de arriba.

Mucha gente lo conoce como "plug estéreo". El problema es que necesitamos diferenciar el conector de la señal que lleva.

Una señal estéreo, como la que pueden reproducir tus audífonos, requiere, efectivamente, de un conector estéreo. Pero antes de eso es necesario que haya una señal estéreo; es decir, el conector no la hace estéreo.

3 consejos simples para tener un sonido más limpio

photo credit: Ceyhan Molla

Uno de los mayores enemigos de una buena señal de audio es aquello que terminamos describiendo genéricamente como "ruido".

Y aunque en la teoría del audio el ruido tiene una definición muy precisa, casi todos quienes tenemos qué ver con el sonido lo percibimos cotidianamente como algo que no queremos que esté en nuestra señal.

Se trata de un visitante indeseable, un intruso al que no sabemos cómo sacar de ahí.